Pingos nos ‘I’s

O quer mais que se deva aprender com ‘A Dream I Dreamed’ (“Um Sonho que Sonhei”)a exposição de Kusama Yayoi no Museu de Arte Contemporânea de Shanghai (de 15 de dezembro de 2013 a 30 de março de 2014) — a lição mais superficialmente impressionante é sociológica. Os shanghaineses – e especialmente os jovens de Shanghai – não se cansam disso. Depois de quase dois meses, as filas já não se estendem regularmente até o People’s Park e saem em direção a Nanjing Xi Lu, mas ainda transbordam a galeria. Temática e socialmente, este é um espetáculo sobre multidões.

Kusama, nascida em 1929, tem uma carreira artística que remonta à década de 1950. Ao longo de sete décadas, à medida que sua celebridade aumentava e diminuía em ondas, seu foco artístico — ou, mais exatamente, sua “obliteração” estratégica de foco — permaneceu notavelmente constante. A desintegração sensual do eu e do mundo no padrão de pontos tem sido uma preocupação contínua.

A mostra no MAC concentrou-se no trabalho muito recente de Kusama, principalmente nos dois anos anteriores. Para uma audiência geral, as peças mais conhecidas são provavelmente suas abóboras grandes, brilhantemente bi-colores, salpicadas, apreciadas por sua acessibilidade de arte pop e esteticismo despretensioso. Quando encontrado dentro do contexto da mostra, no entanto, o sombreamento de pontos disciplinados nesses trabalhos assume uma seriedade inesperada, já que é sugado por redemoinhos, desvios e agitações de pontos em cores diferentes, através de planos de imagens e superfícies esculpidas, e até mesmo em volumes ilusórios. Através de um poder de pura multiplicidade, a cromática de arte pop vívida e implacavelmente alegre de Kusama se torna as caudas de faixas-guais neonizadas, entrando em visões cósmicas e estados quebrados do ser.

Tulipas pontilhadas, cães pontilhados, enormes esferas pontilhadas estilo cogumelo, ‘Infinity Dots’ (2012), ‘Infinity Double Dots’ (2013) e ‘Infinity Nets’ (diversas, 2013) criadas pela perfuração pontuada difusa do espaço … tornou-se muito fácil entender por que Kusama escolhe viver em um hospital psiquiátrico japonês como uma paciente de TOC (transtorno obsessivo-compulsivo) e por que seus próprios relatos sobre seu trabalho vagam tão ininterruptamente entre estética e psicopatologia. Sua instalação ‘I’m Here, but Nothing’ (“Estou aqui, mas nada”) (2013), que consiste de uma sala de estar cheia de luz violeta e cheia de inúmeros pontos alucinatórios, fornece algo próximo a um portal da insanidade. Os visitantes que entram na ‘Obliteration Room’ (“Sala de Obliteração”) recebem uma folha de adesivos de pontos coloridos e são convidados a enlouquecer. É tonto de uma maneira humorística e séria ao mesmo tempo.

Os trabalhos tipicamente não têm centro, o que difunde a percepção suavemente através da pura distribuição, às vezes através de espaços expandidos ao infinito por meio de espelhos instalados. O senso de sugestão religiosa é ocasionalmente explicitado, como em “Transmigration” (2011) — uma pintura acrílica estilo “infinity-net” cujo título numinoso é apenas reforçado por sua continuidade temática com o resto da mostra. Em ‘Narcissus Garden’ (2013), um conjunto de esferas de aço inoxidável, espelhamento e a montagem de partículas incolores são finalmente fundidas (embora este trabalho seja mais notável por sua perfeita invaginação do vocabulário artístico de Kusama do que por seu poder estético). Imergir “a si mesmo” nesta exposição é espalhar-se pelo vazio, perdido nas nuvens e nas multidões.

O apelo de Kusama manifesta uma sensibilidade “pop” do leste asiático que claramente funciona em Shanghai, atestando mais uma vez a influência da cultura japonesa contemporânea em toda a região e a contínua relevância das tradições religiosas comuns. Além — ou simplesmente através — da frivolidade deliberada deste trabalho, algo profundo e despedaçador está sendo compartilhado. Vale a pena adicionar-se às multidões.

Original.
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